为什么说长相思是大女主戏

什么是大女主戏？曾经我们以为的大女主是指故事的所有发展是围绕女主展开，后来发现有一种披着男权外衣的大女主，女主得命运完全依靠N个男人的怜爱和救赎最终才实现自我。从长相思的官配感情线来看，小夭从始至终都是头脑清醒的当代大女主典范。

玟小六一开始并没有像圣母白莲花一样妄想救赎所有人，她并不想救涂山璟，即使后来救回来，对她来说跟救下麻子、串子、老木是一样的，甚至没有想过留下他，她恐惧等待的失望，便排斥建立“联系”（联想小王子）。

而在第一次进山采药时，涂山璟的表现完全与串子、麻子不同，对小六来说他像是一个大家长，其他人在他的庇护下生活，这样的关系模式让他有安全感，她是可以随时抽离的那个角色，他是可依赖和信赖的。而涂山璟作为高等神族，他开始在行动上让小六觉得自己是可依赖和信任的。第一个点就是小六同意他跟着一起进山采药之后，主动接过背篓，这个时候小六得眼神开始变得不一样。但他并不会快速信任，在日后相处的过程中一直在试探、进攻和后退。

(资料图片)

在小六心里，此时的叶十七与串子、麻子无异，是他要庇护的家人，所以当被相柳看到十七时，小六会紧张地说：他是我的人，你不要打他的主意。

而小六的庇护感在十七无微不至的照顾中慢慢变弱，他变成了被庇护的那个。只是在跟轩的对战中，十七的临阵脱逃，让小六感觉到自己的期待全部落空，会埋怨自己不应该产生依赖的想法。

因为叶十七的道歉和解释，小六原谅了他，但是也更加确信了十七的身份是和阿念一样的神族，小六从之前的撒娇依赖变成时时刻刻提醒自己两个人之间身份悬殊，叶十七迟早会回去，只是时间早晚的问题，这个时候她的感情和理智开始极限拉扯，一边感情让她不自觉地期待叶十七的陪伴，而恢复理智之后又会在语言上时刻催促涂山璟离开。

在叶十七被侍女静夜认出来后，小六第一时间笑着说：你处理家事吧，我走了。然而回到家吃饭却是无比伤感地想到无人陪伴自己走到生命的尽头，此时他看了一眼原本属于十七的椅子，说明在他心里他曾经是希望作为神族的叶十七能够陪伴他一生。当发现自己的期待有落空的苗头，他便会主动将所期待的对象推走，他永远独立且清醒，从不将希望寄托在任何人身上，他想要的是随时独自抽身的自由。

在感情上，小六是十分依赖和期待叶十七的，河边洗碗的时候期待叶十七的出现、握着他们初见时的花在河边逼迫自己清醒，但现实总是在时刻提醒他两个人之间的距离，昏迷中醒来后会跟随心意与叶十七相拥，而在婢女静夜出现后又会迅速认清现实，潇洒离开。

在感情和理智的拉扯之间，小夭才一步步看到了涂山璟的真心，答应十五年之约，同时也会因自己生出的期待而清醒斩断。

长相思里的小夭无时无刻不再传达自己的感情观，不要把希望寄托在男人身上，男人看似解决了生活炙烤的苦，却也带来了被人拿捏的苦，小夭的感情一直都是建立在与涂山璟平等对话的基础上，她可以是强的，当她强时她会心生怜惜，会跟涂山璟说别怕我会陪着你，会安慰自卑的涂山璟而亲她，她内心的安全感源自于自己的强，这个时候她允许自己小女儿心态，跟璟在甲板上互诉衷肠。但当她一旦感觉到自己处于弱的、被挑选的地位，则会立刻敏感地躲开，当知道未婚妻的存在、看到未婚妻貌美如花她则会黯然，想要穿裙子。

小夭的感情观可以说代表了当代很多独立女性的感情态度，要强不慕强，自强但不自傲。

消费市场决定了生产市场，桐华的《长相思》虽然是十几年前的作品，但是作为影视剧非常准确地抓住了女性观众的心，女性不可以恋爱脑，但是男性一定要深情且专一。相比较前段时间被吵到出圈的某烟火剧，观众在对女主角人设上的质疑就在于编剧的女性价值观已经过时，当代女性走进职场早就见识了生活的全方位炙烤和灿烂，她们看见了更广阔的世界，爱情观也不再是有情饮水饱的单一，不再奢望有个男人驾着五彩祥云来拉自己入水火，她们更相信自己的力量，与另一个优秀的灵魂并肩站立。

关键词：